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全景战斗史诗剧《跨过鸭绿江》热播 总编剧余飞讲述创

  • 时间:2021-03-08 09:31  来源:未知   作者:admin   点击:

    谁都没想到,电视剧《跨过鸭绿江》在央视首播未几,便以黑马姿势屡破收视率,一骑绝尘,创下近两年央视综合频道晚间黄金档收视率最高纪录。全剧豆瓣评分8.7,知乎评分高达9.0,被誉为“2021首部爆款剧目”。

    文/本报记者李?

    到了创作中工作量最大的时候,编剧韩冬参加进来,完成了多半剧本初稿。后来因为疫情起因拍摄推迟,他们决定自动修正甚至重写剧本,此时需要更强的气力加入,编剧辛志海又参加进来,在韩冬初稿的基础上,几乎重写了三十多集。此外,还有央视聘任的编剧郭光彩老师,在之前完成的剧本基础上对重大人物的戏份作了大批的弥补……“最开始的阶段是最紧张的,因为这个搭建的过程太疼痛了。”余飞坦言。

    长期创作会使人非常疲乏,也很难保持创作的兴奋感。每当憋了良久都写不出东西的时候,余飞还有一个百试不爽的绝招,“把手里的东西全体放下,出门走一圈,几乎每次一出门就会想起来该怎么弄了??很多时候想不出来可能是因为缺氧。”

    入行二十多年,贵州黔西南州晴隆县发生一起家畜O型口蹄疫疫情 黔西南,余飞领会最深的是,固然影视行业的大环境常常在变,但本质性的东西是没有太大转变的,对好内容的需求是素来没有变过的。“放眼去看,咱们每年都出很多有艺术价值的作品,能涉及到社会深处。我觉得不必斟酌太多的外部问题,重要的还是要练内功。无论多窄的空间,都能够起舞。只有划出道道,多窄的空间里面都是一个大千世界。”

    从“听人话完成任务”

    效果出人预料

    余飞还记得,刚入学时电脑还很少,他是文学系第一个领有电脑的??一台巨大的、用软盘当存储工具、用英文软件进行创作的台式机。让他高兴的是,“只要坐几站车,就能到中关村,可以不停地换我的电脑,由台式机到笔记本电脑,再换新的笔记本。我记切当时中关村那儿还是小平房,一有新的笔记本推举,我会马上跑去拿旧的换一台新的,至少在那儿换了几十个笔记本。”

    再后来的十多年间,跟着时间的推动和自我练习的成熟,余飞显明感到到自己研究编剧技巧的欲望越来越强烈,“尽所有离奇的创意、角度,去遵守这种技巧的过程,是近乎一种信心感的存在”。

    不久后,余飞独立署名的作品《永不消失的电波》受到普遍关注,还播种了第23届全军电视剧金星奖,以中举28届飞天奖。后来跟管虎导演配合的一年,也让他在创作观上受到极大触动,“当时写一部名为《本土人》的电视剧,那是关于社会百态的描述。虽然那个剧不是很成功,但是给了我一种全新的创作意识,能显著感觉到这个导演给我翻开了另外一扇门。”

    辛丑牛年,余飞步入五十而知天命的年纪,他坦言,“回首看我的人生非常简洁,就走了那么几步罢了。分开农村,以剧本为业,娶了见如故的人……”他觉得,有时候人就像蚂蚁,有的走了很远,甚至迷了路,回头看才发明手上空洞无物;有的搬着比自己重十几倍的东西,但最后可能除了身材变差以外,啥也没扛住……至于说将来的路上是举轻若重,还是举重若轻?余飞想想说:“我会考虑怎么用它发挥出更大的能量。”

    对好内容的需求从没有变过

    余飞强调,编剧时,在本能地往“难看”的方向尽力时,也要在历史的缝隙中寻找一些“可以工笔的,但又完全不违反历史实在的详细设计”。他自己就很爱好一个细节设计:“彭德怀老总刚入朝时,就深刻到了敌后,但是他就带了几个人,在到处都是敌人的土地上行走,处境非常危险。我们在这个情节上做了重点施展:在这一集戏里面,让观众就像看悬疑片一样,觉得我们的彭老总似乎立刻就要陷入危险之中,随时可能和敌人相遇,甚至能看到敌人在追踪他。我方这边又临时跟彭老总失去接洽,06197.com,毛主席深夜连发三封急电讯问,但跟彭老总在一起的人都没有答复,氛围更加令人焦急、缓和。”事实上,把悬疑剧的手法运用到剧中,收到了出乎意料的后果,很多观众都对这一集印象非常深入。

    余飞盼望自己以后可能多出“信息量更大的复合型剧”,“像《巡回检察组》,它既是一个话题剧,也是一个行业剧,还是一个悬疑推理剧、一个家庭伦理剧,那么它为了推广最高检的一项轨制,是不是可以说它还是个广告剧?实际上它完整是复合型的。为什么有人说开端看起来有点慢,那是因为信息量太大了,所以有时候接收不外来就觉得慢。我是要‘逼着’观众认同,重新让他们‘勤快’起来,跟着一步步看下来,这样才干体会到观剧的快感。当初,我就想把复合类型的剧做扎实。”

    “走在校园中,与无论颜值还是能力都非常出众的同龄人一起生活,让人总能坚持一种特别亢奋的状况,不得不说,当年系里的文学气味、艺术创作的氛围特别好,我甚至觉得,进了这个环境,哪怕什么都不干,只要呼吸里面的空气就能成长。”余飞觉得大学时期对自己起到的决定性影响,是宽阔了眼界和襟怀,心更自在了,幻想回升到更辽阔的空间。他印象很深,上课时常能见到各种各样的大家,“我们能亲耳听到像莫言老师这样分量级的大家讲课,而且是极其寻常的。”让他感到特别新颖与震动的是,“这些大家对很多事件的见解,经常是完全相反的,讲的课甚至彼此抵触。这也给我们供给了用不同的视角去看世界的方式。”

    到“走向生活”

    感觉只要呼吸里面的空气就能成长

    居然是因为恋爱

    我的人生异常简练

    余飞自言性情很直,有什么事都直接简洁地处置。为了保护编剧在影视行业里的权力和位置,他保持发声,一度成为行业里的“看法首领”之一。在他看来,编剧是影视行业的基本。说到海报上的编剧署名问题,他坦言:“影视行业谁都缺不了谁,但是有个先后,编剧是第个,有了他,后面才有别的。这么说并不是要彰显编剧有多高等、有多重要,大家都是一样重要,没有谁更重要,或者谁更不重要,但是根本次序不能倒置。编剧署名,这没什么可质疑的,它是个最最少的公序良俗”。

    开始时非常紧张

    余飞写东西老爱在外面,不论是酒店大堂还是咖啡厅,他就乐意看着来交往往的人工作。他自言对身边的各种事物非常敏感,“我不会去举动,但我会记住、会想象。比方说坐公交车时,旁边的人踩我一下,我挺赌气的。然后他瞪了我一眼,我也没敢说啥。但是下了车我就会一直想,怎么跟他打起来,怎么扭打到派出所,出来后他怎么挑事报复,最后我俩‘西岳论剑’一起跳下悬崖……我会始终想,想很久很久。而且我从小就喜欢这样想,不是成心的,就是忍不住会去这样想。几十年习惯了这样想,对搞创作倒是有利,生活中当然有时未免为难。”

    近些年,因为IP暴发,网台的整合等诸多因素,给传统编剧行业带来宏大的冲击。良多人都问过余飞统一个问题:在行业的寒冬里、疫情的冲击下,是怎么抓到着力点的?他笑了,“我也曾经特殊担忧,旁边都想过是不是要转型?是不是要去改编IP?是不是要降点价?然而略微迟疑过一段时光以后,很快就定下心来,我感到无论这个行业怎么变更,好内容确定永远是主体,是有需要的。怎么在好内容高低工夫才是最主要的。实在想清楚这个行业的基础法则当前,心里仍是有底的。”

    让余飞感到辣手的是,在材料有限的情形下,人物如何能给观众留下更深刻的印象?他想了很多措施表示人物身上的故事性,后来在设计特级战役好汉杨根思的情节时,他尝试了虚实结合的办法。“不必定非要在豪杰身上做文章。我们设计了汽车兵马金虎去战场上找他,还随身带了一张杨根思在北京时照的照片,想亲手送给他,也给火线的将士带去一份来自北京的鼓励。但遗憾的是,中间产生了一些波折,送到的时候杨根思已经壮烈牺牲了,最后没有看到这个照片。这样虚实结合,在真实里面寻找可以设想的空间,既没有在人物身上随意乱虚构,同时使人物有更多可以回味的东西。”

    就走了那么几步而已

    那些日子他主要就是看资料,“采访老兵的口述实录、各种回想录等等,几乎能找到的资料全都找到了,桌上永远都堆得满满的。”在一个酒店呆得烦了没灵感了,就换酒店。余飞换了五六个酒店,每次都是一箱子一箱子地拉着、背着成堆的资料。

    近日,电视剧《跨过鸭绿江》的总编剧余飞接受了北京青年报记者的独家专访,讲述了这部剧的创作阅历。

    因为“搭建”的过程太苦楚了

    余飞以为,在《剃刀边沿》这部剧里,本人到达了技巧尝试的个人高峰,“当时是从许伟才的小说里抽出一些人物事件,我一边写具体的分集提纲,许老师一边写剧本,大的架构跟整个气氛人物都是我从新设计的,到了最后十集,连剧本也是我自己写的。在编剧技巧的研讨进程中,那个戏是我个人对于技能应用的一个极限,尤其到结尾,一点没往下掉,全部情节的设置,从不可能完成的义务到最后实现得比拟好。”

    用上悬疑剧的手法

    想清晰以后,他岂但没降价反而做出了涨价的决议。有趣的是,“涨价以后活儿也没变少”。对此他直抒己见:“我的创作伎俩没有受大IP、大数据、市场、收视率的任何影响。我还是研究我的那一套,把编剧技巧做到极致,把提出问题和解决问题的才能做到极致。而后就是期待一个好的题材,来了之后就捉住它,找到自己的高兴点和吸引眼球的关注点,联合起来,再辅以全世界最风行的创作手段,整合到一起让它自洽。”

    全景战斗史诗剧《跨过鸭绿江》热播,总编剧余飞讲述创作经历

    接到《跨过鸭绿江》的创作任务时,余飞正在为《巡回检察组》的本子扫尾。第一次接手这么重大的题材,余飞说,亢奋过后的压力“完全没法形容,是一种将要加入一次战斗的心境……就是筹备去就义自己,豁出去了,抛开一切,就拼吧”。于是,刚一接到任务,他二话不说就离开了家,自己掏钱租了酒店投入前期工作,“我想先熟习熟悉,把大的方向断定一下”。

    大学毕业后,心里装着文学梦的余飞和同学们的主意都差未几:先挣点钱,再回头去写小说。他坦言后来做编剧是一个很天然的事,也特别感怀当时带他入行的徐晴老师,“他是电影学院毕业、学片子的。他当时在做一些戏,我那时想先试一下,成果试一下就觉得还行。后来发现影视行业也挺好的,而且跟文学也有共通的处所。”随着社会的发展,尤其是网络的突飞猛进,影视行业缓缓成为让人更能看到有胜利的可能性的地方。

    直到《跨过鸭绿江》《巡回检察组》两个类型不同的戏一出来,很多久不联系的同学友人给余飞打电话,都觉得余飞的创作有种“上了一个台阶”的感觉。“如果说第一个阶段是听人话完成任务,第二个阶段是拼命地研究技巧,到现在的第三个阶段,我是开始走向生活了??《跨过鸭绿江》《巡回检察组》都是有生活、有大的破意,还有完全不同的故事结构。”余飞说。

    在余飞看来,那次恋爱发生的化学反映,是他剧本创作生活中十分要害的转折点,“之前的创作中,我都是随着别人走。但那一次,真的让我知道了什么是好,也晓得了怎么去向这个好。”

    假如说有什么运气的转折,抑或是内在的量变,余飞语出惊人:应当算恋爱。当时的场景他至今历历在目,“大概在2006年,我和一群编剧由于同一个名目跟甲方老板一起开会,一下就对其中一个女编剧一见倾心。”犹如孔雀开屏个别,他想要拼命展示自己,“没想到激发出了伟大的潜能,我记得特别明白,当时做的是一个警察题材的系列剧,每一集对我都是一个小测验,每一集我都设计出特别奇特的构造,人物、创意什么的也都特别新鲜,那段时间,在创作上有一种顿悟的感觉。”

    供图/余飞

    总编剧除了自己要创作详细内容以外,还有一个重要的工作是搭起框架、组织内容,还要担负起和谐、领导的作用。余飞直言,在前期创作过程中,他的太太王乙涵是自己最重要的错误和助手。两人在央视引导、编纂和有关方面等诸多力气的独特指点之下,一起完成了前期最难的谋划和创作任务。

    无论环境怎么变化

    那以后,他又碰到了瓶颈期,“这种时候须要有无比好的心态来支持日常的贮备和创作储备,如果没有足够的耐烦、健康的心态,很可能无奈熬过漫长的等候期。”

    1996年,余飞考上懂得放军艺术学院文学系,来到北京读书。他特别感念把他招进文学系的恩师朱向前,当时他并没有特别拿得出手的作品,朱向前老师还劝他不要延误时间参加考试了。但他执拗地去北京参加了考试,成就其实并不凸起??因为当时重要是看发表的作品,考试只是对常识摸一下底。但他回去之后紧迫写出了一部中篇小说,并把这篇小说和以前的习作全都打印好,装帧得像一本书一样寄给了朱向前。爱才的朱向前老师当时是文学系的系主任,在他的力争之下,文学系破格录取了余飞。这完全改变了他的命运。

    难忘大学生活

    转折与质变

    电视剧《跨过鸭绿江》刚一播出,收视率爆棚。有趣的是,很多年青人起初不知道这部剧,发现父母长辈们都在看,就跟着看,没想到特别入戏。那么,把主旋律写好看有什么秘诀?余飞总结教训:“重要的就是完全控制历史中的素材和细节。把握了大量的资料以后,最重要的是怎么吃透史实。同样的素材,怎么起承转合?怎么编排能力反应抗美援朝的全貌?”他翻来覆去揣摩如何搭好架构,后来采取整个抗美援朝战役的时间顺序,每一个该呈现的重点战争、重大事件做作而然地依照时间线索排开,“最重要的就是,要在顺序和架构间,发生错落有致的戏剧规律,把这些编排好了,是编剧团队的功力,这也是为什么大家说这个剧还挺好看的原因之一。”

    生活中的余飞不什么喜好,简直每天都是工作,他坦言是多少十年生涯压力带来的自律。“底本也有许多爱好,上学时练过体育,唱歌也不错,学校竞赛还拿过奖。但找到写剧本这条路,就把别的货色废弃了,也没什么可遗憾的。”从乡村走出来,到今天,他始终都有一种紧急感,“就认为要放松时间往前冲,要做得更好、做得更多。”

    练好内功,无论怎样都可以起舞

    余飞记得特别清楚,小学二年级,还没有学作文,语文老师让同窗们用“赞助”造句。他用“帮助”讲了一个故事,写了满满一页纸,“一大早起来我去上学,走到路上看到一个老奶奶在提水,我就辅助她怎么把水提回家。开头结尾,起承转合都有,我们老师特别惊奇,还把这个拿去给我妈看。大略我从小就意识到,自己在写作上有所善于,甚至于很早就动摇了用写作营生的信心。”